​　　看赵培智笔下的塔什库尔干，观者都能体验到一种心灵的触动，这种触动来源于他笔下的形象，其中包括了人物造型的提炼，画面结构的经营和色彩笔触的控制等等。尤其得益于他对世俗生活的深入思考和理解，浪漫平实的趣味中略带几分沉重，原本的风情油画在他的笔下转化成了人性的叹息。

　　比起那些无限放大范畴的“点子艺术”，比起那些要依赖哲学解读的“猜猜看”，培智的画当属于有传统根系的艺术探索，他是在约定俗成的视觉经验里开拓空间，寻找适合自己的表达方式，也是带着镣铐的舞蹈。

　　培智的画是写实的，却没有与照片争功的痕迹，更没有取悦世俗的美图秀秀。记得有一次培智带着自嘲的口吻跟我说：“有画商来画室看画，总是问我有没有美女画？”看得出培智是有高度警惕的。

　　培智的画新鲜的，但没有故作惊人的噱头和斧痕，这得益于他强大的写实基本功和底线的坚守，也得益于他对绘画形式语言的深刻理解。

　　培智天性内敛，寡言却勤于思考琢磨。他是多年身处新疆边陲，一方面有深厚的生活积累，同时也有机会接触来新疆写生的各路高手，调入北京后更是眼界开阔，东方和西方，传统和现代，这些来自四面八方的营养，培智都能冷静地借鉴吸收。看得出培智的画简约和类平面的风格处理，有很多克尔内留.巴巴和保罗.高庚的影子，也有插图派画家的影响，更有许多中国传统绘画的理念融入。能够用一条红线把这些玑珠串联起来为我所用，需要智慧也需要才能。培智在这些方面都做得很好。

　　培智这十年卓有成效的努力，适逢金果挂枝的美好时节，愿他创作出更多能打动人的好作品！